“境界說”是王國維先生在《人間詞話》中提出的重要理論，在他看來，“境界有大小，卻不分優(yōu)劣”。
他舉了杜甫的兩句詩，一句是“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”，出自《后出塞曲五首·其二》，短短10字那種凜然莊嚴的行軍場面便躍然紙上，營造出了極其悲壯的意境。
另一句是“細雨魚兒出，微風燕子斜”，不同于前一句的豪邁大氣，這一句顯得小家碧玉。
但是誰能說蜀地的婉約秀麗就一定比不上塞北的宏偉壯觀？
我一向喜歡豪邁大氣之作，但是對于杜甫這兩句詩，我卻更傾向于后一句，境界雖小，卻無一字不妙，讓人感受到了時光安暖，歲月靜好。
《水檻遣心》
去郭軒楹敞，無村眺望賒。
澄江平少岸，幽樹晚多花。
細雨魚兒出，微風燕子斜。
城中十萬戶，此地兩三家。
了解過杜甫的人，都知道他這一生相當不容易。
他曾為了求取功名，在長安困守了整整10年，飽嘗世態(tài)炎涼，受盡人情冷暖；在安史之亂中，又經(jīng)歷了大半年的牢獄之災；晚年漂泊異鄉(xiāng)，貧病交加，最后病逝于一葉孤舟中。
在成都浣花溪畔的那段歲月，應該算是他苦難生涯中的一道亮光。
在那里，他建了一座草堂，“背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊”，從草堂可以俯瞰郊外的四季景色。
在那里，他留下了很多或閑適，或溫暖，或幽美的詩作，這首《水檻遣心》便是其中的代表。
詩歌標題就充分表現(xiàn)了詩人閑適寧靜的心情，“水檻”就是指水亭旁的欄桿，“遣心”就是放松心情。
那么詩人到底看到了什么，讓他如此喜悅呢？
先來看看詩歌首聯(lián)，描繪了草堂的大致位置和環(huán)境：遠離城郭，庭院寬敞，一路望去，沒有旁的村莊和房屋，所以視野顯得極為開闊，
詩人抓住了草堂的特殊地理位置，恰當好處地將其展現(xiàn)出來，為后文的所見的開闊景象埋下了伏筆，也奠定了全文歡快的感情基調(diào)。
接著的頷聯(lián)兩句，詩人由遠及近，描繪了一幅活色生香的春日山水圖。
澄澈的江水浩浩蕩蕩，遠遠望去，仿佛與江岸齊平；草堂周圍樹木蔥蘢，姹紫嫣紅的花朵在春日的黃昏中顯得更加繁盛。
這一聯(lián)中，詩人以江水的浩渺和樹木的蔥蘢，花朵的繁盛共同譜寫了一首關(guān)于春日的贊歌，讀來令人心醉。
最讓人叫絕的還屬第三聯(lián)，“細雨魚兒出，微風燕子斜”，可以想象一下彼時的情景：春日的傍晚，下了一場毛毛細雨，詩人站在水檻里，看魚兒追逐著雨的情意，燕子在微風中斜斜飛過。
細雨、魚兒、微風、燕子，都是十分尋常的意象，但是在詩人的筆下，卻仿佛煥發(fā)了出了新的生命力。
詩人并沒有刻意求工，也不雕琢詞句，給人一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的感覺。
著此一句，不僅草堂的幽雅景象可想，詩人悠閑喜悅的情態(tài)亦復可知。
最后的尾聯(lián)“城中十萬戶，此地兩三家”，與首聯(lián)相互呼應，形成了完美的閉合，進一步突出了草堂環(huán)境之清幽。
整首詩來看，結(jié)構(gòu)上每一聯(lián)都是對仗，首尾呼應；語言上無雕琢痕跡，卻自有天然工巧。無論是寫景還是抒情，都給人一種很舒服的感覺，尤其是頸聯(lián)兩句，“細雨魚兒出，微風燕子斜”，風靡了一千多年。
雖然境界是小，但是詩人的情感是積極的，所謂“歲月靜好，時光安暖”，大抵便是如此了。
不知你更喜歡“落日照大旗”的大境界，還是“細雨魚兒出”的小境界？歡迎一起來討論。