多位專家學者解碼《烏江引》具有先鋒文學氣質(zhì)的新史詩
多位專家學者解碼《烏江引》具有先鋒文學氣質(zhì)的新史詩
天下網(wǎng)商 · 2022-06-30 來源：騰訊文化
“紅色題材長篇小說創(chuàng)作的文學性新標高?！薄笆吩娦宰髌凡⒎且欢ǖ糜泻荛L的篇幅。認為史詩型寫作必須無限度地拉長篇幅，這其實是一個誤解。”“這是在文體上的突破，這種革命性和創(chuàng)新性很突出?！薄白髡邉?chuàng)造了一種新文體?！薄?月26日，在“長征解密與文本解碼——《烏江引》廣州研討分享活動”中，茅盾文學獎得主劉斯奮和中山大學教授謝有順等十多位專家學者圍繞《烏江引》的文體展開熱烈討論。
專家們一致認為，這部“偉大長征精神嶄新書寫”之作具有超出紅色題材的重要文學價值?！稙踅芳仁情L征密電全新解密，也是史詩敘事的文體創(chuàng)新。作為打破紀實與虛構(gòu)界限的小說力作，這部作品在主題、結(jié)構(gòu)、敘事、人稱和語言諸方面的現(xiàn)代性探索彌足稱道。這是一部能夠真正走向讀者的可讀性很強的作品，也將是一部具有長久藝術(shù)生命力的文學精品。就敘事藝術(shù)和美學品質(zhì)而言，這個文本也是“中國故事的國際表達”。這樣的文本創(chuàng)新亦可給更多寫作者以有益的啟示。
《烏江引》，龐貝著，人民文學出版社和花城出版社2022年3月出版
作家龐貝的長篇新著《烏江引》今年3月初由人民文學出版社和花城出版社聯(lián)合出版，首印高達5萬冊?！度嗣裎膶W》同步刊發(fā)，《當代長篇小說》迅即轉(zhuǎn)載。這部作品面世之后迅速榮登“中國好書”“第一季度影響力圖書”等十幾個權(quán)威月榜或季榜，也迅速登上當當網(wǎng)新書熱銷榜等榜單。在廣大讀者中引發(fā)熱情關(guān)注的同時,這部作品在黨政軍界、史學界和文學界也獲得了積極反響。
在本次研討分享活動中，與會專家從文學原創(chuàng)性方面對這部“長征解密”之作進行了“文本解碼”。
茅盾文學獎得主劉斯奮發(fā)言。
《烏江引》的“新”與作家本身的天賦和才情有關(guān)
茅盾文學獎得主劉斯奮從“作者”的角度發(fā)表了自己的感受：首先，“《烏江引》給人的印象非常新，它在寫法上、結(jié)構(gòu)上、表現(xiàn)方法上都顯示一種很新鮮的，是我們以前看其他小說沒有的經(jīng)驗。......這與作家龐貝本身的天賦和才情有關(guān)?！?
其次，長征是人類的偉大史詩，但史詩怎么寫？很多人的想法是跨度很大，時間要拉得很長，把整段歷史寫出來。但是《烏江引》僅僅用21萬字就把長征寫出來了。“龐貝的辦法就是把這段戰(zhàn)爭風云收攏到二局這幾個人身上，通過這幾個人來反映這段歷史，它又贏得了創(chuàng)作需要的藝術(shù)運作空間，但是又反映了這段時間，所以就使這本書帶有史詩的品格?！?
第三是小說的語言?！褒嬝惐旧碛泄糯鷿h語的根底，又有外語的根底，更有現(xiàn)代漢語的根底，所以這本書的語言很有特色，這幾種修養(yǎng)都體現(xiàn)在里面。它不是簡單的白話文，他能模仿那段時間那些人文的講話、對話等等，他都能模仿，所以他在推動白話文雅化方面也有值得我們重視的成果。”
中山大學教授謝有順發(fā)言。
中山大學教授謝有順則在發(fā)言中指出，《烏江引》成功的重要原因首先在于作家做案頭工作，做資料調(diào)查、田野調(diào)查、后人的訪問，這種案頭工作為小說打下了非常堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)?！靶≌f寫出來之后，它和讀者之間是有一種閱讀的契約的，我之所以還愿意讀下去的原因就是我相信你所寫的東西是真的。而這個真實的契約最重要的基礎(chǔ)其實是物質(zhì)基礎(chǔ)，你要寫的人物，包括器物、風俗、事件，甚至連風景、建筑，吃什么、喝什么要有一個實證的背景，假如沒有這樣一個實證的背景我們就無法相信你所寫的是真的?！逼浯?，作家對已掌握的這些資料的選擇，對這些資料的刪削，能看得出來其下了苦功?！拔矣X得所有的這些資料工作、案頭工作和對資料的遴選決定了他這樣一部作品的基本風格，一方面有信任感，另一方面又覺得沒有完全淹沒在所謂的史實當中。”
第三，這部小說選擇紀實與虛構(gòu)兩條線，其實也是為自己騰挪一些文學想象的空間出來。破譯這個行當里面固然有曾希圣這樣一些所謂的功勛累累的，我們大家耳熟能詳?shù)?，但是也有一些無名者。《側(cè)影》部分其實是虛構(gòu)性的，也設(shè)置了一些人物，這些作為參照，為人的豐富性跟復(fù)雜性拓展了空間。
《烏江引》本身就是一種史詩新文體
“《烏江引》立體呈現(xiàn)了偉大征程史詩般的莊重和壯闊?！薄度嗣裎膶W》雜志刊發(fā)此作時的卷首語中曾有如此表述。長征是一部人類精神的偉大史詩，《烏江引》是向這部偉大史詩的致敬之作，也是這部史詩的“副歌”。作為長篇小說，《烏江引》本身就是一種史詩新文體。在本次研討活動中，專家們就史詩的概念和史詩性長篇小說形式的現(xiàn)代性問題展開了熱烈的討論。紅軍長征是一部人類史詩，而荷馬史詩寫的也是古希臘人的遠征，這二者應(yīng)有某種精神氣質(zhì)的相似，一種人類意志力的顯示。荷馬的《奧德賽》是一種史詩，喬伊斯的《尤利西斯》也是一種史詩，基于這樣的認知，《烏江引》作者無疑是找到一種史詩的新形式。假如說《尤利西斯》是一部現(xiàn)代史詩，那么《烏江引》顯然也是具有某種現(xiàn)代性，當然，這是與《尤利西斯》不一樣的形式。今年適逢《尤利西斯》面世100周年，《尤利西斯》本身就有荷馬史詩的原型和母題，因此對于史詩文體現(xiàn)代性的這番探討更顯得饒有新意。
“這樣一段革命秘史天然地具有傳奇的色彩，往革命歷史傳奇的路子寫本是順理成章的，龐貝卻沒有選擇這一路徑。面對這一題材，他的態(tài)度是鄭重的。在他眼中，這并非傳奇，而是史詩?！鼻嗄暝u論家李德南在論壇發(fā)言時說，“通常說到史詩型的寫作，很多人會認為，這樣作品需要有巨大的敘事體量。仿佛只有如此，才稱得上是史詩。然而，在不少作品中，篇幅之長是通過注水的形式來達成的。在這樣的語境中，《烏江引》在敘事上的慎重與簡約，讓我覺得特別可貴。對于這樣一個重要的、具有史詩色彩的歷史題材，龐貝僅用了十幾萬字的篇幅予以呈現(xiàn)。這也說明了一點，史詩性作品并非一定得有很長的篇幅。認為史詩型寫作必須無限度地拉長篇幅，這其實是一個誤解?！?
專家們認為，長篇小說的現(xiàn)代性，是一種藝術(shù)形式上更為講究的、更為高級的呈現(xiàn)。這種“高級感”，就《烏江引》這部作品而言，就是這種“史詩般的莊重”，一種“更高級的形式感”?！芭c十七年文學時期的敘事原則不同，今日革命文學寫作應(yīng)是一種現(xiàn)代性寫作。與某些新歷史主義小說也不同，《烏江引》絕無‘戲說’，從某種意義上說，這是一種糾偏?！睆V州市文學評論家協(xié)會主席申霞艷教授說，“史實與虛構(gòu)之間的博弈，這是一個很大的難題，而這種博弈本身就構(gòu)成一種巨大的張力。龐貝成功地解決了這個難題，他以自己的小說智慧復(fù)活了一個智慧的群體。這使我想到以色列作家赫拉利的那個有名的說法：人類的想象力與信仰有關(guān)?！稙踅愤@個敘事有一種特別的莊重感，而這也是一種對于歷史的溫情記憶，一種動人心弦的力量，比如作品最后的那幾行詩句。對于面對復(fù)雜時世的當今讀者來說，這是一種很難得的感受?！?
作家龐貝介紹創(chuàng)作《烏江引》的心路歷程。
呈現(xiàn)出一種特別的先鋒文學氣質(zhì)
長征是新中國每代人都熟悉的歷史，但長征題材的長篇小說其實是很鮮見，能說上來的似乎只有當年魏巍先生的《地球上的紅飄帶》，近年有王樹增先生的《長征》，但前者是傳統(tǒng)寫法，后者是紀實小說，《烏江引》呈現(xiàn)的是一種全新的純文學寫法。與會專家們認為，不必為《烏江引》這部作品貼一個軍事題材或戰(zhàn)爭文學的標簽，這就是一部長篇小說。關(guān)于這部作品文體的原創(chuàng)性，中國當代文學研究會副會長賀紹俊教授曾有如此評價：“這是在文體上的突破，這種革命性和創(chuàng)新性很突出。龐貝打破了虛構(gòu)和紀實的固定概念，他完全把小說的功能擴大，讓我們看到小說的一種新的功能。他為我們創(chuàng)造了一種新文體。他將讀者帶回歷史現(xiàn)場和語言現(xiàn)場，把歷史粗糲的一面以及那個細節(jié)的部分都呈現(xiàn)了出來。他是站在今人的角度看歷史，看革命，看信仰。你一定會被他的敘述所打動。......”對于這種文體創(chuàng)新，廣東外語外貿(mào)大學中文學院教授伍方斐有進一步的闡發(fā)：“在解碼與編碼之間，在歷史與現(xiàn)實之間，《烏江引》的時空敘事與主題架構(gòu)呈現(xiàn)出一種特別的先鋒文學氣質(zhì)?！彼J為，小說在先鋒敘事方面和主旋律主題挖掘方面結(jié)合得比較好，“我感覺這個小說確實值得我們更多地去闡釋?！?
暨南大學文學院教授張麗軍認為，《烏江引》是“當代紅色革命新琴曲”，其創(chuàng)新性價值在于作者重新闡釋歷史，建構(gòu)歷史，作品由此呈現(xiàn)出一種與眾不同的新歷史主義詩學氣質(zhì)。作者打破單一敘述模式，以新穎的故事結(jié)構(gòu)使虛構(gòu)與紀實有機融合，在一種虛實相生的變奏中建構(gòu)現(xiàn)代革命敘述的技術(shù)美學。
“《烏江引》具有非凡的語言調(diào)性與作品結(jié)構(gòu)，這使得作品能夠更加逼近歷史真相，并探索人物豐富的內(nèi)心世界。第一部《速寫》寫長征是一種壓抑的、殘酷的風格。我在初讀的時候會覺得人物不夠突出，場面描寫過于克制隱忍，主線情節(jié)遲遲沒有出現(xiàn)。讀到第二部《側(cè)影》，我開始理解作者的良苦用心。龐貝的抒情描寫相當克制，小說語言的調(diào)性把握，以及總體風格與隱蔽戰(zhàn)場中的無名英雄氣質(zhì)息息相關(guān)，絲絲相扣。神秘、詭異、隱忍、克制、秘不可宣，悄然而至，靜默狀態(tài)的背后是兵戈鐵馬，一種反差構(gòu)成一個巨大的張力。這部作品結(jié)構(gòu)上也是匠心獨運，是小結(jié)構(gòu)加大結(jié)構(gòu)。小結(jié)構(gòu)就是《速寫》，大結(jié)構(gòu)是《速寫》加《側(cè)影》?！端賹憽分须[忍克制，在《側(cè)影》中得以抒發(fā)?！痹趶V東財經(jīng)大學教授江冰看來，《烏江引》的詩意和抒情也不是我們幾十年的常見的傳統(tǒng)寫法，而是富有質(zhì)感的大量細節(jié)的重返歷史現(xiàn)場，強烈的感受撲面而來。譬如過草地，從某種意義上來說，《烏江引》的描寫可謂是再現(xiàn)這個經(jīng)典場景的“巔峰之作”。
記憶與身份：一個很有意味的現(xiàn)代主題
對于《烏江引》的史學性和文學性價值，北京的專家學者們已有很高評價。就長征題材創(chuàng)作而言，這部作品具有里程碑式的意義。作為紅色題材長篇小說創(chuàng)作，這部作品也確立了一種文學性新標高。在這次廣州研討分享活動中，來自各大高校的文學教授們也深度闡釋《烏江引》的主題意蘊，這是超乎密碼情報戰(zhàn)之外的另一個很有意味的現(xiàn)代主題：關(guān)于記憶與身份。
人們是否有義務(wù)記住過去的人和事件？是否存在記憶的倫理？存在的話，人們又該以什么方式來記憶？這是美國哲學家瑪格利特在《記憶的倫理》中提出的問題。這些問題無疑都是非常重要的，尤其是在歷史題材的寫作中，幾乎無從回避。龐貝《烏江引》的第二部《側(cè)影》是今人的追懷之旅，打撈記憶的碎片，仿佛也是一場夢幻之旅。這個敘事過程蘊含著作者對記憶倫理問題的關(guān)切。事實上，“記憶與身份”也是這部復(fù)調(diào)敘事小說的一個現(xiàn)代主題。
《烏江引》呈現(xiàn)的是人類軍事史上以弱勝強的情報戰(zhàn)孤例，而當年的中革軍委二局是一個極為隱秘的存在。那些青春的身影，即使行走在自己的隊伍里，他們的身份也不為人知……
“是有這樣一個主題，身份與記憶。與記憶有關(guān)，也與遺忘有關(guān)。當年那些記憶超群的人，他們甚至不能擁有自己的記憶。對于那些普通譯電員來說，那些已經(jīng)破譯的密息，他們必須忘掉，‘譯過即忘’。因為他們不能掉隊，不能被俘?！薄稙踅纷髡啐嬝愒诮邮苡浾卟稍L時說，“‘破譯三杰’是‘密碼腦袋’，他們卻不能消除記憶，他們必須記住一切，這是情報分析的需要。因有特別保護，他們一般也不會被俘。萬一身陷滅頂之災(zāi)，他們唯有選擇犧牲?！堋坏泥u畢兆卻因用腦過度傷害了記憶力，長征勝利后為失憶、失眠和幻聽所折磨，于是向毛澤東請求離開破譯崗位帶兵上前線。而軍委二局創(chuàng)始局長曾希圣終生保守的‘極密’，蔣介石也至死不知此情。曾局長晚年也為這記憶和遺忘（比如張露萍等‘紅巖七烈士’的歷史污名）而傷神。他們在新中國歷史中也有使命和建樹，而長征卻是他們內(nèi)心深處最為珍重的記憶……”
據(jù)悉，此次研討分享活動由廣東省作家協(xié)會、中共廣州市委宣傳部、廣州市文化廣電旅游局主辦，廣東省出版集團、廣州文學藝術(shù)創(chuàng)作研究院、花城出版社、廣州購書中心承辦，廣州市文聯(lián)、廣州圖書館協(xié)辦。
專訪——
作家龐貝：《烏江引》是獨具美學特質(zhì)的“高級文本”
作家龐貝在接受南都記者采訪時表示，《烏江引》是基于準確可考的史實而創(chuàng)作，這個題材給予作者想象和虛構(gòu)的空間其實是很小。他決意要將這個題材“做成具有文學純度的小說，一部在敘事形式上具有獨特結(jié)構(gòu)、視角、語感和節(jié)奏的小說文本，一個獨具美學特質(zhì)的‘高級文本’?！?
龐貝承認，就作品形式而言，他甚至也著力為《烏江引》營造一種整體結(jié)構(gòu)上節(jié)奏感：“《引語》《速寫》《側(cè)影》《名錄》《獻詩》，整部作品在篇幅構(gòu)成上有一種特別的節(jié)奏感。為此，我嚴格限定第一部《速寫》約占全書四分之三的篇幅，第二部《側(cè)影》約占四分之一。就敘事視角而言，我嚴格限定人物活動的‘景深’：前景是曾、曹、鄒這‘破譯三杰’，后景是毛澤東、周恩來、朱德等紅軍領(lǐng)袖，后者只是以前者的視角出現(xiàn)。又如在敘事語言方面，我力求還原當時的語境，而非拘守當今所謂‘標準漢語規(guī)范’。譬如，在海量的文獻閱讀中我發(fā)現(xiàn)，那時很多人在量詞的使用上并非總用‘個’字，他們不說‘這個土豪’，而是說‘這只土豪’。又如，彼時各級指戰(zhàn)員他們在口語中并非是喊‘政委’，而是‘政治委員’。即令是在萬萬火急的危情時刻，他們也不用這簡稱。諸如此類的修辭細節(jié)，都是構(gòu)成一個高品質(zhì)文本的必要元素。我深知即便是處理這樣一個‘重大歷史題材’，語言也依然應(yīng)是小說品質(zhì)的第一元素?！?
這是一次高難度的創(chuàng)作。黨和軍隊領(lǐng)袖人物的出現(xiàn)，對于作者來說，就不只是要遵從一個“大事不虛”的一般原則，這里所有的細節(jié)必須言之有據(jù)。對此，龐貝表示：“我試圖以獨特的構(gòu)思解決這個難題，最終文本所呈現(xiàn)的這種‘亦文亦史，虛實相生’的藝術(shù)效果，正是一種創(chuàng)新性敘事文本的質(zhì)感?！睋?jù)介紹，在這個獨特的結(jié)構(gòu)形式中，第一部《速寫》與第二部《側(cè)影》形成一種獨特的復(fù)調(diào)敘事，這也是某種對位和同構(gòu)，而《速寫》中對“我們”這個給讀者以代入感的人稱使用，《側(cè)影》為擴展更大歷史時空所用的“纏繞式敘事”，亦是具有某種意義上的原創(chuàng)性。
南都記者 周佩文
圖片由花城出版社提供
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