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1.

《詩詞格律》

作者: 王力

“平”就是平聲，有陰平陽平之分；“仄”即不平，包括上入去三聲。平仄兩類聲調(diào)在詩詞中交錯著促使“聲調(diào)鏗鏘”。平仄的對立實質(zhì)上就是高低和長短調(diào)的對立。由于平上去入四聲不同的發(fā)音特點，當(dāng)不同聲調(diào)的音節(jié)在詩句中有規(guī)則地交替或者重復(fù)時，詩句就有了一種音韻美，會抑揚頓挫、朗朗上口、富有韻律感。王力先生概括“平仄在本句中是交替的，平仄在對句中是對立的?！边@對于絕大多數(shù)詩歌都適用，也很好理解。但是難就難在入聲字的識記和平仄的詩詞規(guī)律上。

“永明體”的詩歌是詩歌格律化的開始，把平上去入四聲引到詩歌創(chuàng)作中。但是在詩歌創(chuàng)作中不分四聲重點分平仄。古代入聲字在普通話中多數(shù)變了去聲，去聲也是仄聲；也有一部分變成了上聲，上聲也是去聲。因此這兩種并不妨礙辨別平仄。但是變?nèi)肫铰暤木筒坏貌煌ㄟ^積累、插入聲字表進(jìn)行識記。加上家鄉(xiāng)并沒有保留很多入聲字，更是難記，但多加留心記憶也并非無解。

我們講詩詞的格律主要就是講平仄。律詩的平仄一直應(yīng)用到后代的詞曲。

以前學(xué)習(xí)詩詞的時候不覺得那些詩人有多厲害，直到看了這本書，才發(fā)現(xiàn)一首詩、詞里面竟然隱藏了那么多的知識，才發(fā)現(xiàn)古人們的智慧真的是無窮無盡的。當(dāng)然也讓我意識到了，學(xué)習(xí)和發(fā)揚這優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要性。讓我們在繼承這優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，加以我們自己的創(chuàng)新，讓我們的詩詞的魅力永放光芒，讓我們這朵傳統(tǒng)文化的鮮花，永葆青春和生命力。

2.

《唐宋詞格律》

作者: 龍榆生

由于詞和音樂有著極其密切的關(guān)系，從而產(chǎn)生了嚴(yán)格的聲律和種種形式上的特點。每個詞調(diào)都是“調(diào)有定句，句有定字，字有定聲”，有它的固定形式。為了適應(yīng)樂曲的節(jié)拍，詞的句子多數(shù)是長短不齊的，韻位也是參差不同的。為了配合樂曲的音調(diào)，加強(qiáng)樂曲的音樂性，詞中所用的字除分平仄外，有些還要分四聲。由于詞必須受聲律的約束，所以前人把作詞稱為“倚聲填詞”或“按譜填詞”。

這些嚴(yán)格的聲律，使詞比詩更具有音樂性，在一定程度上也是為內(nèi)容服務(wù)的。詞的每個曲調(diào)都表現(xiàn)一定的聲韻，表達(dá)一定的情感。前人作詞，如寫豪情壯懷，就用《滿江紅》、《念奴嬌》、《賀新郎》、《沁園春》等一類慷慨激昂的曲調(diào)；如寫綿邈深婉之情，則用《滿庭芳》、《木蘭花慢》等一類和諧婉約的曲調(diào)。這樣，就能達(dá)到聲文并茂，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

《唐宋詞格律》共收詞牌一百五十余調(diào)，其中大多數(shù)是唐宋詞中常見的。每一詞牌都說明它的產(chǎn)生來歷和演變情況，間或指出適宜表達(dá)何種情感及其中某些特定的句法和字聲（如某些領(lǐng)句字應(yīng)用去聲）。每一詞牌附有“定格”和“變格”等詞格，標(biāo)明句讀、平仄和韻位。每一詞格附有一首至數(shù)首唐宋詞人的作品，供參考比較。

這些，都能幫助我們?nèi)胬斫馓扑卧~的體制格律。同時，書中所列舉的作品，雖然只是作為例子來引證，因所選的詞多數(shù)是歷來傳誦的名作，所以《唐宋詞格律》也可作為唐宋詞的選本。

3.

《詞學(xué)十講》

作者: 龍榆生

詞不稱“作”而稱“填”，因為它要受聲律的嚴(yán)格約束，不像散文可以自由抒寫。它的每一曲調(diào)都有固定形式，而這種特殊形式，是經(jīng)過音樂的陶冶，在句讀和韻位上都得和樂曲的節(jié)拍恰相諧會有它整體的結(jié)構(gòu)，不容任意破壞的。

每一曲調(diào)的構(gòu)成，它的輕重緩急和節(jié)奏關(guān)系，必得和作者所要表達(dá)的起伏變化的感情相應(yīng)。這種“因聲以度詞，審調(diào)以節(jié)唱，句度短長之?dāng)?shù)，聲韻平上之差，莫不由之準(zhǔn)度”的歌詞形式，原來是古已有之的?！坝蓸芬远ㄔ~，非選詞以配樂”，就是我國文學(xué)史上所習(xí)用的詞曲名稱，也是從古樂府中所有“操”、“引”、“謠”、“謳”、“歌”、“曲”、“詞”、“調(diào)”八種名稱中拈取出來的。清人宋翔鳳說：“宋、元之間，詞與曲一也。以文寫之則為詞，以聲度之則為曲。

學(xué)填詞，首先要學(xué)作所謂近體詩。因為這兩者的形式之美，都是利用平仄兩類長短不同的字調(diào)，兩兩相間地聯(lián)綴起來，構(gòu)成平調(diào)與升降調(diào)或促調(diào)遞相使用的高低抑揚的和諧音節(jié)，都得把“奇偶相生，輕重相權(quán)”八個字作為調(diào)整音韻的法則，不過長短句詞曲比較更為錯綜復(fù)雜，變化特多而已。近體詩的格式，主要為五、七言絕句和五、七言律詩兩種。

古有“兩句一聯(lián)，四句一絕”之說。而這兩句之中，起承轉(zhuǎn)合，構(gòu)成一個整體，和我國民間廣泛流行的曲調(diào)是恰相符合的。律詩例為八句，首尾單行，中間兩個對偶，也和另一種流行曲調(diào)同其結(jié)構(gòu)。所以這近體詩的組織形式，雖然貌似簡單，而在音韻上的調(diào)整安排，是和音樂緊密結(jié)合，經(jīng)過無數(shù)作者的苦心實踐，才逐漸臻于完美，不是偶然的。