青牛葫蘆制作技藝流傳于黑龍江五常一帶。18世紀(jì)中葉，古老的葫蘆文化隨著清政府的移民傳到這里并扎根了。自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)的鄭祖橋受其影響，常在葫蘆上刻字畫(huà)送友人，因其個(gè)子矮小，人稱“小鄭葫蘆”。葫蘆制作技藝傳承至第四代，鄭國(guó)華常用“青?！倍衷谧髌飞下淇睿藗冇址Q“青牛葫蘆”。青牛葫蘆有雕刻、火烙、立粉、彩畫(huà)四個(gè)種類，制作技藝受清代宮廷繪畫(huà)影響，設(shè)計(jì)考究，疏密得當(dāng)，線條流暢，風(fēng)格高雅，雖屬北派藝術(shù)，卻有江南彩藝的格調(diào)。青牛葫蘆不局限于傳統(tǒng)的圖案，它還首創(chuàng)了“立得粉”新工藝，把立得粉、膠、油漆按一定比例調(diào)合，涂在葫蘆表面，再在上面描金畫(huà)銀，使平面雕刻產(chǎn)生了強(qiáng)烈的立體效果。
青牛葫蘆
青牛葫蘆制作技藝是哈爾濱市的漢族傳統(tǒng)手工技藝，青牛葫蘆是指在自然生長(zhǎng)的葫蘆上使用雕刻繪畫(huà)手段雕刻、火燙及彩繪出各種圖案的漢族傳統(tǒng)工藝品。
『青牛葫蘆技藝簡(jiǎn)介』
葫蘆與福祿諧音，象征著幸福與美好，一直受到民間手工藝人的追捧。清朝初年，民間的葫蘆工藝傳到宮內(nèi)，供皇室賞玩，隨著后期八旗子弟遷移至黑龍江五常地區(qū)屯墾戍邊，這些宮廷技藝也開(kāi)始在黑土地扎根，并代代相傳。
青牛葫蘆制作技藝是黑龍江省哈爾濱市的漢族傳統(tǒng)手工技藝。青牛葫蘆是指在自然生長(zhǎng)的葫蘆上使用雕刻繪畫(huà)手段雕刻、火燙及彩繪出各種圖案的漢族傳統(tǒng)工藝品。其傳統(tǒng)制作技藝流傳在黑龍江五常一帶，已有260年歷史。18世紀(jì)中葉清政府移民于此地，古老的葫蘆文化隨之扎根。
藝術(shù)特點(diǎn)
名字緣由
青牛葫蘆由“小鄭葫蘆”傳承演變而來(lái)。鄭祖橋19世紀(jì)末生于五常，自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，常在葫蘆上刻字畫(huà)送與友人。因其個(gè)子矮小，人稱“小鄭葫蘆”。其第四代傳人鄭國(guó)華作品落款常用“青牛”二字，久之，人們又稱其為青牛葫蘆。
創(chuàng)作風(fēng)格
青牛葫蘆作制作技藝為一種漢族民間藝術(shù)，受清宮廷繪畫(huà)影響，設(shè)計(jì)考究、疏密得當(dāng)、線條流暢、風(fēng)格高雅，落腳于黑龍江卻有江南彩藝的風(fēng)貌。
與山東、河北等地的葫蘆制作相比，青牛葫蘆不僅僅局限于常見(jiàn)的吉祥祝福圖案，歷史名人、詩(shī)詞都成為其選題內(nèi)容；在創(chuàng)作風(fēng)格上，青牛葫蘆一般不涂鮮艷色彩，繼承了“小鄭葫蘆”端莊高雅的風(fēng)格。
青牛葫蘆還首創(chuàng)葫蘆表面涂“立得粉”新工藝，把立得粉、膠、油漆按一定比例調(diào)合，用特制的紙筒把這種混合物涂到葫蘆上，再在上面描金畫(huà)銀，使葫蘆平面雕刻產(chǎn)生強(qiáng)烈的立體感。
工藝特點(diǎn)
青牛葫蘆制作有雕刻、火烙、立粉及彩畫(huà)等4個(gè)種類。雕刻分透雕、浮雕、陰刻和陽(yáng)刻；火烙則分工筆線描、界定渲染；彩畫(huà)分重彩和淡雅；立粉分描金和單色。
創(chuàng)作
首先當(dāng)然是要尋找合適的葫蘆，葫蘆的不同種類也對(duì)應(yīng)著不同的創(chuàng)作形式。例如山西種植的大葫蘆，適合描繪氣勢(shì)宏博的大場(chǎng)景；腰細(xì)的葫蘆不適合創(chuàng)作人物形象，容易造成畫(huà)面分散等等。
挑選到合適的葫蘆品種后，要等待葫蘆下架、晾曬、刮皮、砂紙打磨等表面處理，然后就可以進(jìn)入打稿工序了。描繪人物等細(xì)膩場(chǎng)景打稿也需要詳細(xì)的描繪，而像山水之類只需要簡(jiǎn)單打好輪廓即可。整個(gè)過(guò)程最重要的就是隨后的雕刻和潤(rùn)色。青牛葫蘆現(xiàn)在的雕刻是用電烙筆來(lái)完成，通過(guò)電烙筆堆積點(diǎn)染的深淺表現(xiàn)不同的場(chǎng)景。最后題字，配上與雕刻場(chǎng)景相配的詩(shī)詞，一個(gè)青牛葫蘆就創(chuàng)作完成了。
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