作家陳村“變身”攝影師 曾用鏡頭定格史鐵生、王安憶、莫言等文化名人
2005年5月14日，畫家木心在陳村帶去的書上簽名。
1997年，在《美文》雜志創(chuàng)刊五周年活動上，陳村拍下的龍應(yīng)臺。
1999年，作家林白（左）和詩人翟永明（右）。
1982年，陳村鏡頭中28歲的王安憶。
作家陳村是個攝影師。
無論你在任何場合見到他，他幾乎都帶著相機，會客時拍訪客、參加活動時拍嘉賓、開會時拍同事，唯獨上臺自己做嘉賓時他才靜默地窩坐著看人，但沒幾分鐘你就見他從不知道什么地方又摸出個相機手機，對著臺下的觀眾拍個不停。最絕的一次是在央視“小崔說事”節(jié)目中在臺上端起相機拍崔永元。
目前陳村見人拍人，像寫生一樣留下某事某刻某人。從36年前起，史鐵生、阿城、王朔、王安憶、莫言、陳丹青……眾多文化人在他的鏡頭前定格，其中的一部分攝影作品近日由陳村本人公布，從11月27日到明年2月27日在漢源匯展出。這是上海，乃至中國文化圈的回憶錄。
拍照也叫創(chuàng)作，苦于寫字的陳村為此竊喜。在他看來，留下實物是很奢侈甚至不可能的，那就用圖像吧。你拍下它了，你就占有它，人們就占有它。
陳村從上世紀(jì)70年代末開始發(fā)表小說，幾乎同期，他花了100多元買了臺虎丘牌相機，但用了沒多久又心癢海鷗-DF，終于在1982年入手一臺。那時候他只是亂拍，甚至至今他都說自己是亂拍——什么讓作家的隨筆亂寫有意義，什么就讓攝影師的隨手亂拍有意義——應(yīng)該說，陳村作為一個作家的敏銳與深邃在拍照時并沒有浪費，甚至常常能無意在畫面中留下故事的空隙。
相比寫作，陳村認為拍照的呈現(xiàn)更直觀，“攝影可以留下你當(dāng)下的樣子，沒有照片時你跟人描述你曾經(jīng)的樣子，人家就跟看小說一樣，想象不出。你能說清楚的是，你當(dāng)時的著裝，比如穿條牛仔褲，人家能想象出是什么樣，但這是著裝的樣子，而不是你人的樣子。拍照如果能作為職業(yè)的話是很愉悅的事，因為只要按下快門就好了，但文字的進入比較困難，要識字、造句、成篇?！?/p>
陳村認為攝影者的高度體現(xiàn)在取景上，就像文學(xué)家的取材：“你與一位攝影大師同時走過一條街，各自拍，你與大師拍出的東西肯定不同。你有可能甚至沒注意到他拍的東西，或者你注意到他拍的東西，但是你認為這沒什么好拍的，忽略了。”
陳村最貴的相機機身1萬多元，最貴的鏡頭也1萬多元，在攝影器材上投入近10萬元，花錢不算多，但花時間多。陳村的照片充塞在三個4T的移動硬盤中，以及備份硬盤中，像是永遠蓋不完的樓。為展覽他花了數(shù)天時間整理照片，發(fā)現(xiàn)“那么多事情、那么多人過去了，那些在我照片里很年輕的小姑娘，現(xiàn)在已經(jīng)是老太太了。以前認識她，看到照片時會想起她小姑娘時候的樣子、說話的聲音，喜歡的事情等等，為這得感嘆一聲?！?/p>
更多精彩：
《凱風(fēng)智見：歸根的惆悵 嘉靖與他的故鄉(xiāng)》