《歡樂頌》的人物設(shè)置像《欲望都市》，可從某種角度看，它竟然也挺像郭敬明的《小時(shí)代》。當(dāng)然，相似的人物設(shè)置并不代表什么，關(guān)鍵在于，編劇和導(dǎo)演是如何刻畫不同階層的人物以及處理她們之間的沖突。安迪、曲筱綃與邱瑩瑩、樊勝美之間等并沒有如此刺眼的臣服關(guān)系，可階層之間的差異延續(xù)的卻是《小時(shí)代》的做法。
“知道”（nz_zhidao）跟你談?wù)劇稓g樂頌》：“欲望都市”還是“小時(shí)代”？
《歡樂頌》劇照（劇照/圖）
電視劇《歡樂頌》正在熱播。由曾打造出《北平無戰(zhàn)事》《偽裝者》《瑯琊榜》等多部精品電視劇、在業(yè)內(nèi)備受好評(píng)的正午陽光領(lǐng)銜，由劉濤、蔣欣、王凱、靳東等多位演技人氣俱佳的一線影視明星主演，因此引起了廣泛關(guān)注。
開播后，收視率節(jié)節(jié)上升，網(wǎng)絡(luò)播放量屢創(chuàng)新高?！稓g樂頌》在觀眾中反響很不錯(cuò)，但相較于《瑯琊榜》幾近一邊倒的好評(píng)，業(yè)內(nèi)卻出現(xiàn)了不少質(zhì)疑的聲音。以一位影評(píng)人的豆瓣好友為例，他的好友評(píng)分呈現(xiàn)兩極化，有人打了五星，也有兩位影評(píng)人打了一顆星。為何會(huì)出現(xiàn)這種兩極化的評(píng)價(jià)呢？我們究竟該如何評(píng)價(jià)《歡樂頌》？
都市感：中國版的“欲望都市”
如果說《瑯琊榜》是一部“男人戲”，那《歡樂頌》是一部“女人戲”。這是一部都市女性題材的電視劇，它講述的是幾個(gè)居住在歡樂頌小區(qū)的女性的愛情與生活，女性是絕對(duì)的主角。有不少影迷夸贊此劇是中國版的《欲望都市》。不論這是否是過譽(yù)，可以肯定的是：在國產(chǎn)都市劇里，《歡樂頌》的確帶來了不一樣的氣息。
中國都市劇的一大問題是，沒有都市感。都市劇的外殼底下包裹的是小農(nóng)時(shí)代的陳腐三觀，女性表面看似是女強(qiáng)人，但三觀往往停留在20年前。以近兩年來熱播的電視劇為例：《虎媽貓爸》里，趙薇飾演的畢勝男是個(gè)工作狂，是企業(yè)里獨(dú)當(dāng)一面的中層干部，可一到孩子上學(xué)問題就開始智商情商為零，一副只為孩子而活的模樣；《大好時(shí)光》里，茅小春、姍姍、夏冰冰，好像一天到晚都沒事，就只想著與胡歌飾演的袁浩結(jié)婚……這些電視劇號(hào)稱都市劇，卻只是故事發(fā)生在城市，人物的行為模式更像鄉(xiāng)土劇和家庭倫理劇，女性們整天煩惱的都只是嫁人啦、如何搶男朋友啦、小孩上學(xué)啦、婆媳關(guān)系啦。
那么，什么是都市劇的“都市感”？都市感不僅僅指大城市的高樓大廈、車水馬龍、帥哥靚女等烘托出的現(xiàn)代感和時(shí)尚感，它更指的是，建立在都市生活基礎(chǔ)上的行為模式、生活方式、消費(fèi)習(xí)慣、人際關(guān)系和價(jià)值觀。換言之，如果女主角是都市職業(yè)女性，你好歹得要像樣：獨(dú)立自主，該上班上班，干什么職業(yè)得體現(xiàn)出職業(yè)特色，如港劇里的職業(yè)女性，律師有律師范，醫(yī)生有醫(yī)生樣；價(jià)值觀不要求你超前，但也拜托不要像50年代的老大媽，好像女生不嫁人天就塌了、女性的所有生活就是圍繞家庭轉(zhuǎn)；男女之間談個(gè)戀愛也請接地氣些，拒絕要么是瑪麗蘇要么是直男癌……
《歡樂頌》至少做到了這一點(diǎn)。首先，歡樂頌小區(qū)里的五個(gè)單身女性都在工作，職場生活的刻畫并不是粗線條地裝飾，而是正兒八經(jīng)地、與每個(gè)人的工作性質(zhì)相契合的。如安迪是公司高管，她的日常工作就是加班、開會(huì)、聽匯報(bào)，而不是像某些電視劇的女強(qiáng)人，職位明明也是高管，卻一天到晚都在跟男主角談戀愛、撕逼、鬧騰，就是看不見她在工作。劇中對(duì)安迪等人的職場生活有了相當(dāng)篇幅的展現(xiàn)，既凸顯出了都市女性的自主、獨(dú)立與干練，也烘托出了都市感。
其次，真切而全面展現(xiàn)了都市女性的愛情觀，并且讓每個(gè)人為自己的選擇承擔(dān)后果。細(xì)數(shù)許多都市劇里的愛情觀，《何以笙簫默》《克拉戀人》之類的瑪麗蘇占絕大多數(shù)，霸道總裁死心塌地愛上傻白甜，他們的愛情里從來沒有性格不合、價(jià)值觀沖突、現(xiàn)實(shí)生活困境，這樣的愛情敘事如同華麗的泡沫，懸浮于現(xiàn)實(shí)生活之上。在《歡樂頌》里，愛情里哪來那么多華麗泡泡，而是充滿短兵相接的現(xiàn)實(shí)困境：性格、價(jià)值觀、金錢、外形條件。像邱瑩瑩那樣的傻白甜不是遇到霸道總裁而是遇到渣男，像樊勝美就是虛榮、就是嫌貧愛富，你王柏川再癡情也沒用——誰叫你不夠有錢呢。這樣的愛情觀雖太過務(wù)實(shí)，但它卻是真實(shí)的，其折射的愛情困境也更具現(xiàn)實(shí)意義。
《歡樂頌》劇照（劇照/圖）
“小時(shí)代”：人物設(shè)置與階層歧視
《歡樂頌》的人物設(shè)置像《欲望都市》，可從某種角度看，它竟然也挺像郭敬明的《小時(shí)代》。
《小時(shí)代》里，顧里、林蕭、南湘、唐宛如的“時(shí)代姐妹花”也是同住在一個(gè)公寓里。劇中的人物來自三個(gè)階層，顧里是上海最頂尖一類人，是富二代；林蕭是上海的市民階層，小中產(chǎn)；南湘、唐宛如則來自社會(huì)底層。
在《歡樂頌》里，同一層的五個(gè)姑娘，同樣來自三個(gè)階層。安迪和曲筱綃，一個(gè)是公司高管，一個(gè)是富二代，她們位居社會(huì)上層；關(guān)雎爾也是無錫人，中間階層；樊勝美和邱瑩瑩則是外地人在上海打拼，她們來自于社會(huì)的底層。
當(dāng)然，相似的人物設(shè)置并不代表什么，關(guān)鍵在于，編劇和導(dǎo)演是如何刻畫不同階層的人物以及處理她們之間的沖突。在《小時(shí)代》，顧里是“時(shí)代姐妹花”里絕對(duì)的女王。為什么她是女王？因?yàn)樗斆饔钟绣X。她是富二代，見多識(shí)廣，接受更好的教育；她有錢，上海中心的豪華公寓是她租住的，其他人都是蹭住的，吃穿用度?？克?，有什么問題也靠她擺平。相較之下，其他人的性格就沒顧里那樣“偉光正”了，林蕭膽小懦弱，南湘心機(jī)重，唐宛如貪吃浮夸，她們遜色于顧里也臣服于顧里。這樣的人設(shè)看似正常，其實(shí)潛隱著偏見與歧視：有錢人因?yàn)橛绣X，所以智商更高、更具魅力，沒錢人因?yàn)闆]錢，所以性格上總有缺點(diǎn)，且心甘情愿臣服于有錢人的權(quán)威之下。郭敬明打著友誼的名義，其背后的價(jià)值觀是：對(duì)社會(huì)上層的歌頌、崇拜與跪舔（比如對(duì)宮洺），對(duì)社會(huì)底層的歧視、偏見與馴服。
《歡樂頌》里，安迪、曲筱綃與邱瑩瑩、樊勝美之間等并沒有如此刺眼的臣服關(guān)系，可階層之間的差異延續(xù)的卻是《小時(shí)代》的做法。安迪公司高管，魅力滿分，圍繞在她身旁的男子非富即貴、品行素養(yǎng)俱佳；曲筱綃，富二代，性格放縱隨性，直爽可愛，身旁總有義氣的鐵哥們保駕護(hù)航，她的戀愛對(duì)象還是wuli王凱飾演的極品優(yōu)質(zhì)男趙醫(yī)生。而邱瑩瑩，她的缺點(diǎn)明顯到有網(wǎng)友“想把鍋甩她臉上”，她似乎沒有正確的判斷能力，分不清好壞，她遇到的自然不是高富帥而是渣男；樊勝美呢，要工作有工作要收入有收入要顏值有顏值，卻被刻畫為愛慕虛榮、死要面子，戀愛各種不順……概言之，《歡樂頌》里的主要人物就兩類：有錢的魅力大，遇上的都是頂配好男人；沒錢的缺點(diǎn)大，遇到的或是渣男或總遇不到情投意合的男人。人物的性格與愛情，延續(xù)的是他們階層與出身?？梢哉f，在這一點(diǎn)上《歡樂頌》做得還不及那些傻白甜的偶像劇，在那些劇里灰姑娘即使出身貧困，性格魅力上卻能逆襲白富美，但《歡樂頌》的白富美是永遠(yuǎn)的贏家，屌絲的出身配的是屌絲的性格、屌絲的愛情。
尤其是曲筱綃人設(shè)，更充分暴露出了主創(chuàng)者“嫌貧愛富”的傾向。曲筱綃平時(shí)的愛好就是查人身份，剛開始遇到安迪時(shí)充滿敵意，可一看人家開的是保時(shí)捷后，口氣立即軟了，后來又查到保時(shí)捷不是安迪名下的，轉(zhuǎn)頭又對(duì)安迪展開人身攻擊。曲筱綃的欺軟怕硬——其軟硬是以有錢與否為界定的，因此她嘲諷樊勝美的衣服是地?cái)傌洠恰皳婆?；嘲諷關(guān)雎爾的努力上進(jìn)，說看著她“渾身繃著上進(jìn)的細(xì)胞”就難受……
有人會(huì)質(zhì)疑，這只是曲筱綃的性格，并不代表主創(chuàng)者的看法。并非如此。就像邱瑩瑩有缺點(diǎn)，她在劇中遭到身旁所有人的批評(píng)，觀眾也能直接感受到她的不足；而曲筱綃的缺點(diǎn)卻總是被導(dǎo)演輕描淡寫帶過，她也從未因此遭到畫外音和劇中人物的批評(píng)，她的快言快語、出口傷人反倒被塑造成直爽可愛?？梢哉f，主創(chuàng)者從來就沒覺得曲筱綃的某些言辭有什么不妥，他們在潛意識(shí)里也并不排斥曲筱綃的這些做法。
正是在這個(gè)層面上，《歡樂頌》遭到一些專業(yè)人士的嚴(yán)厲批評(píng)，這樣的批評(píng)并非苛責(zé)?！稓g樂頌》的確可惜了，它有著遠(yuǎn)超出一般國產(chǎn)劇的精良制作、優(yōu)秀表演，也具備了都市劇的真正氣質(zhì)，但它的價(jià)值觀好不容易從某個(gè)窠臼中拔出，卻又陷入另一個(gè)窠臼。
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