漆雕技藝非遺傳承人李志剛：讓雕漆技藝活在當下
漆雕技藝非遺傳承人李志剛：讓雕漆技藝活在當下
天下網(wǎng)商 · 2022-09-22 來源：騰訊文化
■人物簡介
李志剛，從事雕漆技藝36年，潛心鉆研制作工藝、在傳承中創(chuàng)新，逐步形成獨特風格。現(xiàn)為中國工藝美術大師、北京市特級工藝美術大師、非物質文化遺產(chǎn)雕漆技藝市級代表性傳承人、高級工藝美術師。2013年出任北京工藝美術高級技工學校雕漆專業(yè)顧問；2015年被聘為北京工藝美術職業(yè)技能鑒定所評審組專家；2016年獲北京市有突出貢獻的高技能人才稱號；2016年享受國務院特殊津貼；2018年被評為全國技術能手。
想讓非遺鮮活起來、活在當下，就要“見人、見物、見生活”。這是中國工藝美術大師，北京市級非物質文化遺產(chǎn)雕漆技藝代表性傳承人李志剛一直以來堅定不移的信念，也是他始終如一的追求。
雕漆這門古老的藝術傳承至今，已經(jīng)有1400多年的歷史。15歲接觸雕漆技藝，數(shù)十年來，李志剛在創(chuàng)新路上不斷摸索，另辟蹊徑，讓古老的技藝展現(xiàn)出當代藝術的光彩。同時，李志剛還有一個重要的使命，那就是為雕漆工藝注入更多新鮮的血液，讓雕漆這項穿越千年的“中國紅”，在傳承與創(chuàng)新中煥發(fā)生機、驚艷時光。
情懷融入血液，堅守傳統(tǒng)技藝
1980年，15歲的李志剛考入北京工藝美術職業(yè)高中。當時正值改革開放初期，傳統(tǒng)工藝美術為國家出口創(chuàng)匯和經(jīng)濟建設做出了巨大貢獻。在學校完成三年理論知識學習后，李志剛開始進入工廠實習?！澳菚r的工廠里，樓道堆滿了各種雕漆產(chǎn)品，訂單需要工人每天加班完成。當時，從事雕漆行業(yè)的技術人員的數(shù)量也相當可觀，各個車間的工人加起來超過800人，到處是一派熱火朝天?！?
進入90年代，計劃經(jīng)濟開始向市場經(jīng)濟轉型，傳統(tǒng)手工藝在轉型過程中出現(xiàn)了不適應的情況：手藝人只知道埋頭做事，絲毫不懂在市場經(jīng)濟的大背景下如何開拓市場。外貿體制的轉變，讓包括雕漆在內的很多傳統(tǒng)工藝的生存舉步維艱：以前是外貿公司下訂單“統(tǒng)購包銷”，做多少收多少。但當出口轉向內銷，當時的國內消費者對非生活必需品的消費能力幾乎為零，加上與景泰藍、玉雕等相比，雕漆更為“小眾”，眾多原因讓雕漆行業(yè)陷入低谷。專業(yè)人員不停轉行、轉業(yè)，一派熱鬧景象的工廠逐漸冷清，800多人最后只剩下不到100人，車間廠房只能出租，靠收取租金艱難維持。
在1980年與李志剛一起進入雕漆工藝高級班的同學有30多人，后來有幾乎一半人因為對漆過敏、無法適應艱苦的工作環(huán)境而轉到其他專業(yè)。經(jīng)歷了工藝美術行業(yè)的至暗時刻，又有很多已經(jīng)掌握了雕漆技藝、頗有造詣的同學放棄繼續(xù)堅守，或是下海經(jīng)商、或是從事其他行業(yè)。面對種種情況，李志剛也曾經(jīng)在轉行和堅守之間猶豫：猶豫雕漆這項傳統(tǒng)的手工藝是否還被現(xiàn)代生活需要，是不是就應該讓它隨著歷史滾滾而去。
1999年，澳門回歸祖國。當時的北京工美集團接到北京市政府的任務，要為澳門回歸創(chuàng)作一件北京送給澳門的禮品。當時的李志剛在業(yè)內還算是一個新人，經(jīng)過數(shù)輪篩選，他的設計方案超越了很多前輩和大師，最終被評委會選定。
在那件作品中，北京頤和園和澳門媽祖廟的綺麗風光被雕刻在直徑1.08米的紅色圓盤上，呈現(xiàn)出“花好月圓”的美好寓意，獲得了各方的肯定。隨后，李志剛為中南海懷仁堂設計出總面積近20平方米、3塊組合式雕漆大壁畫《四合如意》，幾乎是雕漆技藝歷史上的首創(chuàng)?，F(xiàn)在回想起當時，李志剛覺得正是這兩件事，堅定了自己堅守的信心。
“我于1983年進廠，對雕漆的情懷已經(jīng)融入了血液，雕漆也是我的志趣所在。我也堅信雕漆這項傳統(tǒng)手工藝會得到國家和各級政府的重視，會得到更好的發(fā)展?！?
作品突破傳統(tǒng)，不拘泥于先人老路
2004年，中國加入了《保護非物質文化遺產(chǎn)公約》，2006年，包括雕漆技藝在內的傳統(tǒng)手工技藝被評定第一批國家級非物質文化遺產(chǎn)項目。成立了工作室的李志剛，也在回望歷史、汲取養(yǎng)分的同時，思考著如何跳出傳統(tǒng)、看向未來。
古代的雕漆工匠揚長避短，很少創(chuàng)作復雜的立體人物圓雕作品。在一次跟隨著漆農(nóng)采漆的過程中，李志剛體會到“百里千刀一斤漆”的辛苦，從漆樹上流淌下來的液體更是讓他深深感嘆，這種天然賦予的美材千百年來一直哺育著雕漆技藝的成長?！拔揖拖肽懿荒芡ㄟ^一個母親的形象，來反映我們對天然的敬畏。但用雕漆的技藝刻畫人物，無論是髹漆、結構、造型、比例關系等方方面面，都幾乎沒有可參考的前人作品，是全新的挑戰(zhàn)?！?
這尊名為《漆母》的作品造型取自一個哺乳期的婦人，站立前行，舉止樸素端莊，如同站在遠處的母親望著蹣跚學步的孩兒，眼神中充滿慈愛和溫暖。身上的云紋、卷草紋、車輪狀現(xiàn)代紋，代表了雕漆工藝從遠古到現(xiàn)代一路走來的歷程。母親一側的乳房部位繪以舒暢的流水紋，寓意著母親流出的乳汁哺育了中華民族的子孫萬代。
《漆母》完成后，在業(yè)內引起了很大爭議，有行業(yè)專家認為，這樣的作品并不屬于傳統(tǒng)工藝美術的范疇。但李志剛覺得，工藝美術發(fā)展到現(xiàn)在，就應該多元化、多樣化，要有多種表現(xiàn)形式，要融入當代，不拘泥于先人的老路。“《漆母》是我的創(chuàng)作經(jīng)歷中很特殊的一件作品，后來也有很多人想要購買這件作品，但我一直沒有賣，我一定要保留它，它對我、對雕漆技藝都有著特殊意義?！?
而李志剛從敦煌藝術寶庫中汲取養(yǎng)分、創(chuàng)作的《伎樂天》，更是在雕漆發(fā)展歷史上有著非比尋常的實驗價值和時代意義。敦煌壁畫人物手持各種樂器、身體形態(tài)各異，身著盛裝、飄帶裙裾飛舞……要將這樣的美感付諸雕漆，過程復雜，更是要對雕漆技藝進行多項突破。2016年，《伎樂天》獲得“天工傳桑蓮一帶一路民間工藝美術展”一等獎。李志剛說，《伎樂天》還將完成作品系列，包括花絲等技藝技法，他也將考慮融入其中。
非遺走進生活，匠心融入現(xiàn)代科技
如何讓雕漆技藝活下來、成為有生命力的藝術，是李志剛近10年來一直苦思冥想的課題?！皞鹘y(tǒng)工藝需要和人越近越好，與現(xiàn)代生活走得越近，才能促進更好的傳承和發(fā)展?！痹诶钪緞偪磥?，雕刻刀在漆上的雕刻，其實就是用自己的心去雕刻，每一刀下去都應該是創(chuàng)作者情感的投入。用作品去抓住人心，才能把整個工藝美術行業(yè)帶動起來。
“傳統(tǒng)工藝應該跨界，應該在傳統(tǒng)的材料、技法的基礎上，融入現(xiàn)代的材料和工藝?！彼伎荚偃?，決定另辟蹊徑制作一把雕漆官帽椅。雕漆的原材料大漆莊重渾厚，與之“碰撞”的材料應該是晶瑩通透，但玻璃、人造水晶等材料從重量來說過大，并不實用。最終，李志剛大膽地選擇了亞克力，還創(chuàng)新性地采用了數(shù)控高科技的手段和3D打印技術，讓匠人一絲不茍的匠心與現(xiàn)代科技工業(yè)化的嚴謹相結合。
雕漆輔以亞克力材質，一把有著水晶玻璃般玲瓏通透、結合剔紅雕漆極致手法的官帽椅，形成了出乎所有人意料的反差美。而比美感更讓李志剛興奮的是，這代表著雕漆工藝完成了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉身，傳統(tǒng)的工藝不再是僅依靠手工藝者一刀刀雕刻的“孤品”，它可以插上現(xiàn)代科技的翅膀，完成量產(chǎn)，有可能從高高在上的工藝品，走進人們的生活。
李志剛覺得，這件《雕漆·福椅》是今后傳統(tǒng)工藝美術的一個發(fā)展方向。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的材料技法、多種藝術的表現(xiàn)形式、欣賞價值與實用價值，多種元素的跨界融合，才能讓中國傳統(tǒng)技藝的血脈，綿延數(shù)千年不斷，在吐故納新、守正創(chuàng)新中達到一個新的高度。
傳道授業(yè)新生力量，培養(yǎng)年輕中國工匠
包括雕漆在內的傳統(tǒng)技藝復雜繁瑣、費工耗時，普通人難以掌握。時代更迭，年輕人面對更多的選擇和機會，或許會對傳統(tǒng)工藝美術“敬而遠之”。李志剛說，自己現(xiàn)在最害怕有學生很鄭重地說“李老師我想和您說個事兒”，“一旦這樣說，十有八九想要轉專業(yè)了。”
北京工藝美術高級技工學校招收的第一批學習雕漆的學生只有10個人，雕漆班被大家戲稱為“熊貓班”。在成立這個專業(yè)之前，學校做過一次調研，全北京從事雕漆行業(yè)的不足百人，而且平均年齡在60歲左右，年輕的后備力量相當匱乏。
2022年9月18日，北京市昌平區(qū)馬池口鎮(zhèn)白浮村北京工藝美術高級技工學校，中國工藝美術大師李志剛（左一）在為學生進行雕漆示范。
“非遺的傳承發(fā)展需要人才，需要大批的新生力量?！睘榱藴p少學生們的枯燥感，李志剛盡可能地豐富課程內容，帶著學生去參觀各大博物館，開闊眼界。他還有意識地讓學生去參與一些重要作品的創(chuàng)作，而這在傳統(tǒng)的“師帶徒”模式中幾乎是不可能的。“比如，2017年我們接到了一帶一路高峰論壇為外賓創(chuàng)作國禮的任務，我會讓我的學生去參與，哪怕只有一個小小的局部，我也鼓勵他們去完成。你可以感受到學生在制作這么重要的作品時，那種小心翼翼，當他完成了作品時的那種信心滿滿?！崩钪緞傉f，他仿佛看到了年輕時候的自己。
現(xiàn)在，越來越多的學生克服重重壓力和阻力留在了雕漆行業(yè)，這是雕漆技藝永恒的魅力使然，也是熱愛雕漆的人們對工匠精神的不懈傳承。李志剛的兒子李根也走上了雕漆之路，跟隨父親進行雕漆藝術創(chuàng)作，培養(yǎng)更加年輕的中國雕漆工匠?！拔疑钌畹囟脗鹘y(tǒng)工藝美術在學習和創(chuàng)作中的艱辛與枯燥，其實當有的學生跟我提出要離開這個行業(yè)時，我雖然唏噓不已，但我覺得他學習雕漆的這一段記憶，一定是非常寶貴的。他也可以向身邊的人去介紹雕漆技藝，讓更多人去了解、關注這項古老的技藝，這也是一個特別好的傳承方式。”
■匠心解讀
如何理解匠心精神？匠心精神如何堅守，如何傳承？
李志剛：匠心精神有兩個方面，一方面代表對傳統(tǒng)工藝的敬畏，把心沉下來，踏踏實實學習；另一方面代表了傳承創(chuàng)新的能力，要讓技藝得到發(fā)展，并后繼有人。匠心精神對于我來說，就是從事著我喜歡的行業(yè)、精益求精地創(chuàng)作我的作品。我經(jīng)常會在工作室一干就是十幾個小時，在外人看來很辛苦，但我不覺得苦，我能感受到只有在不斷打磨、創(chuàng)作過程中的樂趣。
雕漆藝術早已融入我的生活，與我不可分割。匠心精神感動的是周圍的人，對于我自己來說，匠心精神是喜愛、是對這個行業(yè)的敬畏。
■匠人心聲
在你的生活和工作中，哪些東西是你一直堅守的？
李志剛：堅守對我所從事行業(yè)的敬畏，要做就做最好，做精益求精的東西，把我所從事的行業(yè)融入到當代生活。
什么時候是你認為最艱難的？能夠堅持下去的原因是什么？
李志剛：我覺得最艱難的時刻已經(jīng)過去了。其實對我來說，艱難可能更多的來自于外界，比如工藝美術行業(yè)的生存很艱難的時候。但是我認為工藝美術、雕漆是我的興趣所在，有了興趣我也就不覺得苦，也是我一直堅持下來的原因。因為我熱愛我所從事的行業(yè)，它是我的生活、我的血液。
你希望未來還取得怎樣的成就，對于未來有怎樣的期待？
李志剛：我就只能做好自己。我是雕漆技藝的傳承人，我也是一名教師，我希望能夠培養(yǎng)出更多年輕的技術人員，能夠讓他們好好地守住這門手藝。
你感覺你獲得的最大的快樂是什么？
李志剛：最大的快樂就是看到現(xiàn)在有很多的年輕人加入到我們的傳承隊伍當中，而且能看到他們的作品得到大眾的認知和認可。
新京報記者 王萍/文 李木易/攝
編輯 王琳
校對 翟永軍